POWERMATE 600 - Table de mixage amplifiée DYNACORD - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Intitulé	Description
Type de produit	Table de mixage amplifiée
Caractéristiques techniques principales	6 canaux, 2 sorties principales, EQ 3 bandes par canal
Alimentation électrique	230 V AC, 50/60 Hz
Dimensions approximatives	482 x 320 x 88 mm
Poids	6,5 kg
Compatibilités	Compatible avec divers microphones et instruments audio
Puissance	600 W (2 x 300 W à 4 Ohms)
Fonctions principales	Mixage audio, amplification intégrée, effets numériques
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits abrasifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces de rechange via le service après-vente DYNACORD
Sécurité	Protection contre les surcharges et court-circuits, ventilation adéquate
Informations générales	Idéal pour les concerts, événements en direct et installations fixes

FOIRE AUX QUESTIONS - POWERMATE 600 DYNACORD

Comment puis-je résoudre un problème de bruit de fond sur le DYNACORD POWERMATE 600 ?

Vérifiez les connexions et assurez-vous que tous les câbles sont correctement branchés. Essayez également de déplacer le matériel loin des sources de bruit électromagnétique.

Que faire si le son sort très faible ?

Assurez-vous que les niveaux de volume sont correctement réglés sur toutes les entrées et sorties. Vérifiez également si le bouton de volume maître est à un niveau approprié.

Mon DYNACORD POWERMATE 600 ne s'allume pas. Que faire ?

Vérifiez si l'appareil est correctement branché à une prise électrique fonctionnelle. Assurez-vous que le cordon d'alimentation est en bon état. Si le problème persiste, contactez le service client.

Comment régler l'égaliseur sur le DYNACORD POWERMATE 600 ?

Utilisez les commandes de l'égaliseur situées sur le panneau avant pour ajuster les fréquences selon vos préférences. Testez différents réglages pour trouver le son que vous aimez le plus.

Est-ce que le DYNACORD POWERMATE 600 peut être utilisé avec d'autres équipements audio ?

Oui, le DYNACORD POWERMATE 600 est compatible avec divers équipements audio tels que les microphones, les guitares et les claviers. Assurez-vous d'utiliser les bons câbles et adaptateurs si nécessaire.

Comment effectuer une réinitialisation d'usine sur le DYNACORD POWERMATE 600 ?

Pour effectuer une réinitialisation d'usine, éteignez l'appareil, puis maintenez enfoncé le bouton de réinitialisation tout en le rallumant. Relâchez le bouton une fois que l'appareil a démarré.

Que faire si les effets sonores ne fonctionnent pas ?

Vérifiez que les effets sont activés sur le panneau de contrôle et que les niveaux d'effets sont correctement réglés. Assurez-vous également que les connexions sont correctes.

Comment éviter la surcharge sur les sorties du DYNACORD POWERMATE 600 ?

Assurez-vous de ne pas dépasser les niveaux de puissance recommandés pour les sorties. Utilisez des haut-parleurs adaptés à la puissance de l'amplificateur.

MODE D'EMPLOI POWERMATE 600 DYNACORD

Le symbole représentant un éclair fléché une „tension dangereuse“ non isolée à l'intérieur du boîtier, pouvant être d'une force suffisante pour constituer un risque d'électrocution.

Le point d'exclamation instructions importantes concernant le fonctionnement et la maintenance, dans la documentation qui accompagne l'appareil.

1. Veuillez conserver ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Respectez toutes les consignes de sécurité.
4. Suivez scrupuleusement toutes les instructions.
5. N'utilisez pas cet appareil près d'un point d'eau.
6. Utilisez uniquement un chiffon sec pour le nettoyer.
7. N'obstruez aucune des ouies de ventilation. Installez-le en respectant les instructions du fabricant.
8. Ne l'installe pas près de sources de chaleur telles que radiateurs, panneaux chauffants, étuis, ou autres appareils produisant de la chaleur (dont les amplificateurs).
9. Ne pas utiliser d'adaptateur pour supprimer la prise de terre des prises à trois fiches. Si la prise fournie ne peut pas être branchée dans la prise électrique, adressez-vous à un electricien qui remplacera la prise obsolète.
10. Protégez le cordon secteur afin que l'on ne marche pas dessus et qu'il ne soit pas pinçé, sur tout au niveau des prises, ou à l'endroit où il sort de l'appareil.
11. Utilisez exclusivement des fixations et des accessoires recommandés par le fabricant.
12. Utilisez l'appareil uniquement avec le chariot, le trépied, le support ou la table spécifiés par le fabricant, ou vendus avec l'appareil. Si un chariot est utilisé, prenez toutes les précautions nécessaires lorsque vous devez déplacer l'ensemble (chariot et appareil) afin qu'ils ne se renversent pas.

1. Débranchez l'appareil en période d'orage ou s'il doit rester inutilisé pendant longtemps.
2. Confiez toutes les réparations et interventions à un personnel qualifié. Une intervention est nécessaire si l'appareil a été endommagé d'une façon ou d'une autre, si son cordon ou sa prise secteur ont été endommagés, si du liquide a été renversé ou si des objets sont tombés à l'intérieur, ou encore si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé.
3. N'exposez pas cet équipement aux éclaboussures et veillez à ce qu'aucun récipient rempli de liquide, verre ou vase, ne soit posé dessus.
4. Pour déconnecter complètement cet équipement du secteur, débranche la prise secteur de la prise électrique.
5. La prise secteur doit toujours rester directement accessible.

Gestion du RREE (recyclage des équipements électriques et électroniques) (applicable dans les états membres de l'Union Européenne et autres pays Européens, avec des réglementations nationales spécifiques sur la gestion du RREE). Le symbole apposé sur le produit ou sur son emballage indique que ce produit ne peut pas être traité comme un déchet domestique normal, mais doit être conditionné et retourné à son revendeur d'origine.

Instructions de réparation importantes

Ces instructions de réparation ne s'adressent qu'à un personnel qualifié. Afin de réduire le risque d'électrocution, ne pas procéder à des réparations autres que celles mentionnées dans les Instructions de Fonctionnement à moins que vous ne soyez qualifié pour le faire. Faites faire les réparations par un personnel qualifié.

1. La réglementation concernant la sécurité stipulée dans les articles EN 60065 (VDE 0860 / IEC 65) et CSA E65 - 94 doit être respectée lors des réparations.
2. L'utilisation d'un transformateur d'isolement est obligatoire pendant la maintenance lorsque l'appareil est ouvert et qu'il doit fonctionner en étant branché sur le secteur.
3. Mettez l'appareil hors tension avant d'installer des extensions, de changer la tension secteur ou la tension de sortie.
4. La distance minimum entre des éléments conduisant la tension secteur et toute pièce de métal accessible (boîtier métallique), doit toujours être de 3 mm et ce impérativement. La distance minimum entre des éléments véhiculant une tension secteur et tout commutateur ou interrupteur n'était pas connecté au courant secteur (pièces secondaires) doit toujours être de 6 mm et ce impérativement.
5. Le remplacement des composants spéciaux qui sont marqués d'un symbole de sécurité (voir Note) dans le schéma n'est autorisé qu'en employant des pièces d'origine.
6. Il n'est pas permis de modifier les circuits sans consentement ou avis préalable
7. La règlementation concernant la sécurité du travail applicable dans le pays où l'appareil est réparé doit être strictement observée. Ceci s'applique également à toute règlementation du travail sur le lieu lui-même.
8. Toutes les instructions concernant la manipulation des circuits MOS doivent être respectées.

REMARQUE:

COMPOSANT DE SECURITÉ (DOIT ÉETRE REMPLACÉ PAR UNE PIECE D'ORIGINE)

Nous souhaitons tout d'abord vous remercier et vous féliciter d'avoir acheté une console amplifiée DYNACORD.

Les consoles compactes amplifiées PowerMate bénéficient d'un grand savoir-faire, acquis depuis des années grâce à nos recherches et nos développements ainsi que notre dialogue avec nos utilisateurs du monde de l'audio professionnel. Avec une PowerMate, vous avez en main une console amplifiée qui offre de nombreuses possibilités dans un format très compact. Finis les soucis de câblage et d'adaptation entre les consoles, les amplis, les racks d'effets et les égaliseurs ! Vous possédez désormais une configuration parfaitement homogène. La forme ergonomique du pupitre et la disposition claire de tous les contrôles offrent une vue d'ensemble parfaite garantissant un accès très rapide dans toutes les situations. Vous pouvez facilement ajouter une lampe „col de cygne" en l'insérant dans l'embase prévue à cet effet pour pallier des conditions d'éclairage insuffisantes. Vous apprécierez également la supériorité de la PowerMate pour ce qui est du transport : poignées encastrées sur chaque côté, dimensions compactes et faible poids en plus du robuste capot prévu pour protéger les boutons et faders contre tout dommage. De plus, si vous préférez placer votre PowerMate 600 dans un rack, pas de problème ! Tout ce que vous aurez à faire sera de remplacer les montants latéraux en plastique par des oreilles de rack en métal. Grâce à ses nombreuses fonctions, sa grande dynamique audio, son excellent rapport signal/bruit combinés à sa double section d'effets stéréo 24 bits et son amplificateur de puissance ultra performant, la PowerMate est parfaitement équipée pour une utilisation universelle.

Sur scène, en home-studio ou en installation fixe, elle sera votre partenaire idéal et répondra à vos attentes en matière de matériel audio professionnel : efficacité et fiabilité. Naturellement, vous pouvez maintenant installer et utiliser votre nouvelle PowerMate le plus tôt possible. Cependant, prenez le temps de le faire en suivant ce mode d'emploi. Chaque section y est expliquée méthodiquement et en détails, en commençant par les voies d'entrée, les sections des effets et Master jusqu'à l'ampli de puissance. Grâce à l'attention particulière que vous porterez à ce manuel, vous apprendrez toutes les fonctions et profiterez de conseils utiles et pratiques qui faciliteront votre utilisation quotidienne de la PowerMate. Plus important encore, nous vous indiquerons des réglages qui devront être scrupuleusement respectés. Vous trouverez enfin la description d'une configuration de sonorisation typique, un schéma de principe, les caractéristiques techniques, des indications sur les branchements etc... alors prenez votre temps de poursuivre cette lecture.

Déballage et garantie

Ouvrez le carton et sortez-en la PowerMate. Enlevez la feuille de plastique qui protège l'écran de la partie Effets (FX). En plus de ce manuel d'utilisation, vous trouverez le câble d'alimentation secteur et la carte de garantie. Veuillez vérifier que celle-ci est remplie correctement. Ce n'est que lorsque vous l'aurez vous-même complétée qu'elle deviendra valable pour toute application de la garantie. DYNACORD offre 36 mois de garantie à partir de la date d'achat/réception auprès de votre revendeur. Nous vous invitons donc à conserver la facture d'achat originale avec le certificat de garantie.

Il est généralement recommandé de conserver tous les documents ainsi que l'emballage d'origine de l'appareil car ceux-ci peuvent s'avérer utiles en cas de revente du matériel.

Installation et branchements

N'obturez pas les grilles de ventilation situées à l'arrière de la console. Placez toujours la PowerMate sur une surface plane pour permettre un flux d'air suffisant durant l'utilisation. Celle-ci est équipée de ventilateurs contrôlés électroniquement pour protéger l'amplificateur contre d'éventuelles surchauffes. Le flux d'air se fait de l'avant vers l'arrière. L'air frais entre par l'avant de l'appareil et l'air chaud est évacué grâce aux grilles de ventilation situées à l'arrière. N'obturez jamais les grilles de ventilation avant ou arrière. Le cas échéant, la PowerMate entrera automatiquement en mode de protection pour empêcher toute surchauffe. Si le mode de protection empêche l'appareil d'être endommagé, toute opération avec la PowerMate est rendue impossible pendant son temps d'action. Si la PowerMate est installée dans un rack (verticalement), vous devrez laisser au moins l'espace de deux unités au-dessus et une unité en dessous de la console. Vous pouvez bien sûr combler ces espaces vides par des plaques spéciales munies de grilles d'aération. Avant de relier l'appareil au secteur, vérifiez sur l'étiquette située à côté de l'interrupteur principal de la PowerMate que la tension et la fréquence correspondent aux normes électriques locales. À l'allumage, les ventilateurs internes s'activent pendant environ deux secondes à plein régime, vous donnant ainsi un signal audible du bon fonctionnement de la PowerMate et permettant d'autre part d'évacuer toute poussière éventuellement présente. Pour des connexions fiables, les embases des sorties haut-parleurs situées à l'arrière de la PowerMate sont au format professionnel SPEAKON. L'assignation des broches de ces prises est 1+ (point chaud) et 1- (point froid).

1. MIC

Entrées XLR symétrisées électroniquement pour la connexion de microphones à basse

impédance, identiques à celles que l'on trouve sur les consoles professionnelles de studio ou de scène. Ce type d'étage d'entrée garantit une conversion du signal à très faible bruit et un taux de distorsion extrêmement bas (typique <0.002%) même dans les fréquences aiguës. Généralement, tout type de micro peut être connecté du moment que ses broches sont câblées tel que l'indique le schéma ci-dessous. Avec les micros à condensateurs (ou électrostatiques), pas de

problème. C'est la console qui alimentera le micro à la tension requise (+24V) vous évitant ainsi de nombreux remplacements de piles.

La connexion simultanée de microphones de types différents, à condensateur et dynamiques, ne pose généralement aucun problème. Avant cela, consultez le mode d'emploi des microphones concernés. L'entrée MIC accepte des niveaux compris entre -60dBu et +11dBu selon le réglage du potentiamètre de gain. En raison de leur conception «basse impédance» et de l'alimentation fantôme, ces entrées XLR ne sont pas prévues pour la connexion en cascade d'autres consoles ni pour le branchement de processeurs d'effets, claviers ou autre matériel électronique. Pour ce genre d'équipement, utilisez plutôt les entrées LINE.

2. LINE (ligne)

Entrées symétrisées électroniquement pour la connexion d'instruments électroniques comme les claviers, boîtes à rythmes, guitares et basses électriques actives ainsi que toute autre source sonore générant un signal de haut niveau comme les tables de mixage additionnelles, les processeurs d'effets, les lecteurs CD etc. L'entrée LINE accepte des niveaux compris entre -40dBu et +30dBu. La connexion de sources symétriques ou asymétriques s'effectue grâce à des prises/cables mono ou stéréo, câblés comme dans le schéma ci-dessous. Si l'appareil que vous souhaitez connecter dispose d'une sortie symétrique, utilisez-la via un câble et des connecteurs symétriques car ce type de connexion est bien moins sensible aux parasites ou interférences HF.

Ne connectez pas simultanément une même source aux entrées MIC et LINE car les deux signaux interféreraient l'un l'autre, ce qui en réduirait le niveau.

Encore une remarque: Ne connectez pas directement de guitares ou basses électriques passives/haute impédance à une entrée LINE. Les entrées LINE de la PowerMate, au même titre que celles des consoles d'autres marques, sont prévues pour recevoir des instruments électroniques à impédance de sortie relativement faible. La reproduction du son d'origine de l'instrument ne serait pas satisfaisante. Connectez d'abord ces instruments à des boîtiers de direct (DI Box) ou des préamplificateurs à impédance d'entrée très élevé. Les instruments à sortie électronique active (alimentés par piles) peuvent être connectés sans problèmes.

Lorsque vous connectez des sources audio, n'oubliez pas de baisser entièrement les faders des voies concernées ou au minimum ceux des sorties générales (Master Faders) ou encore d'appuyer sur le bouton STANDBY. Ceci vous évitera d'endommager vos oreilles, celles de votre public... et tout votre équipement!

3. GAIN

Potentiomètre rotatif pour ajuster la sensibilité des entrées MIC/LINE. Ce potentiomètre vous permet de faire correspondre les signaux entrants avec le niveau de fonctionnement interne de la console. Un réglage précis permet de bénéficier du meilleur rapport signal/bruit et de toute l'incroyable dynamique qu'offre la PowerMate. Pour les entrées XLR, un placement du potentiomètre à l'extrême gauche n'appliquera aucune amplification du signal (0 dB) tandis qu'un placement à l'extrême droite appliquera +60 dB d'amplification. Cette marge supérieure est extrêmement utile en particulier avec des sources de très faible niveau comme lors des enregistrements vocaux ou lorsque la source est assez éloignée. Pour l'entrée LINE, le signal est généralement atténué de -20 dB tout en conservant la marge totale de réglage de 60 dB. Le gain unitaire (pas d'amplification/0 dB) de l'entrée LINE s'obtient sur le repère 20 dB. Ce qui suit est destiné à vous aider à ajuster le bon niveau d'entrée :

Conseils de réglage :

1. Placez le potentiomètre de gain et le fader de la voie sur leur valeur minimale.
2. Connectez les sources sonores (micros, instruments, etc.) sur les entrées correspondantes MIC ou LINE.
3. «Envoyez le son» avec le volume maximal possible et souhaité - parlez ou chantez aussi fort que vous pouvez devant le micro (assez proche) !
4. Tout en écoutant la source sonore ou en chantant devant le micro, ajustez le niveau d'entrée avec le potentiomètre de gain de façon à ce que le témoin d’écrêtage PEAK LED ne s’allume pas pendant les passages les plus forts mais que le témoin de signal SIGNAL LED s’allume en permanence.

Ceci correspond au réglage de base d'une voie, qui vous laisse 6 dB de réserve (headroom) c'est-à-dire qu'il vous reste au moins une réserve de 6 dB avant qu'une distorsion du signal n'intervienne. Si vous êtes amené ensuite à ajuster l'égalisation de cette voie, reprenez les étapes 3 et 4 car les modifications apportées à ce niveau ont également une influence sur le niveau général de la voie.

4. Section EQ (égaliseur)

La section d'égalisation de la console permet d'appliquer des courbes d'EQ très différentes aux différents signaux audio entrants grâce à ses diverses bandes de fréquences. Le fait de tourner l'un des potentiomètres de gain de l'égaliseur vers la droite accentue la bande de fréquences correspondante tandis que le mouvement inverse l'atténue. Avant de commencer à modifier le son, tous

Les potentiomètres de l'EQ doivent être placés en position «neutre», c'est-à-dire leur repère vers le haut. Essayez de ne pas régler les contrôleles d'EQ sur des positions «extrêmes» car généralement des modifications mineures s'avèrent amplement suffisantes et produisent les mêmes résultats sur le son d'ensemble. Privilégiez le côté «naturel» du son et faites confiance à vos oreilles. Un usage modéré du contrôle des mediums (MID) étant le meilleur moyen d'éviter les accrochages, évitez donc les accentuations excessives dans cette bande de fréquences. Atténuer plus ou moins le niveau dans cette bande permettra d'obtenir des taux d'amplification supérieurs sans accrochage. Les contrôles des graves (LO) et des aigus (HI) sont conçus pour travailler aussi efficacement sur les deux niveaux d'entrée, MIC et LINE.

La section d'égalisation des mediums (MID) est la plus efficace sur une large bande autour de la fréquence centrale de 2,4 kHz. En fait, surtout lorsqu'il s'agit de microphones, cette bande se révèle être un point sensible. Il vaut mieux donc, avec la plupart des microphones, réduire légèrement le niveau de cette bande afin d'obtenir des résultats optima.

5. FX (effets)

Les contrôleurs FX permettent, pour chaque voie, de définir la quantité de signal à envoyer aux processeurs d'effets intégrés FX1 ou FX2. Le trajet du signal passe après le fader de volume (post-fader) de façon à ce que les réglages du fader influencent aussi la quantité de signal envoyé aux processeurs d'effets. Pour déterminer l'intensité désirée pour chaque effet, commencez par placer les contrôleurs en position centrale et ajustez à partir de cette base. Vérifiez toujours les témoins d'échage PEAK des voies FX1/2. Ils ne doivent s'allumer que brièvement lors des passages les plus forts. Si ces indicateurs s'allument en permanence, il est préférible de baisser les niveaux d'envoi des voies qui produisent ces échages. Pour plus d'informations, veuillez lire le paragraphe sur les processeurs FX 1/2.

6. Aux

Le contrôle AUX sert principalement à établir un mixage de monitoring (contrôle).

Le signal est prélevé avant le fader (PRE-FADER). Le mixage résultat, contrôle via les potentiomètres AUX et présent à la sortie AUX, n'est donc pas affecté par le réglage des faders de voie. Il est recommandé de régler avec modération les potentiomètres AUX, rendu avec les microphones, afin d'éviter de produire des accrochages.

7. PAN

Ce contrôle détermine la position de la source sonore dans l'image stéréo. Lorsque ce potentiomètre est placé au centre, le signal audio est envoyé avec un niveau égal aux bus principaux L et R (Gauche/Droite). La section de contrôle du panoramic est prévue pour maintenir le même niveau de pression sonore, quelle que soit la position du contrôle PAN.

8. Indicateur SIGNAL/PEAK

L'indicateur Signal/Peak joue un rôle-clé lors du réglage des niveaux d'entrée. Contrairement aux consoles de nombreuses autres marques qui ne proposent qu'un indicateur de crêtes voire pas d'indicateur du tout, le témoin PK (Peak) de la PowerMate offre une indication visuelle du risque de saturation avant même que vous n'entendiez juste la distorsion dans votre système d'amplification. Comme nous l'avons vu dans les instructions de réglage, le témoin de signal doit idéalement clignoter «au rythme» du signal entrant. Si ce n'est pas le cas, vous devez augmenter le gain correspondant. Cependant, si le témoin d'échage (PK) clignote fréquemment ou s'allume continuellement, c'est que la voie correspondante est à la limite de la saturation et que vous devez tourner le contrôle de gain légèrement vers la gauche. Le témoin de signal (SIG) s'allume à partir des niveaux de -30 dB en dessous de l'échage tandis que le témoin PK s'allume à un niveau de -6 dB avant l'apparition de toute saturation. C'est une bonne habitude que de surveiller régulièrement cet indicateur durant un spectacle car certains interprètes au jeu «muscle» ou certains changements de sons de clavier peuvent facilement conduire à saturer une voie, dégradant ainsi le son général.

9. Volume

Les faders de voie règlent le volume des voies correspondantes, permettant un mixage parfaitement équilibré. Les faders de voie doivent idéalement être placés entre -5 dB et 0 dB, ce qui vous donne une marge de contrôle qui vous permet de faire correspondre avec précision les différences relativement importantes des réglages de niveau des voies. Ce sont les faders généraux (Master Faders) qui permettent de définir le volume général. Même si les faders de voie permettent une amplification supplémentaire de +10 dB, nous vous conseillons néanmoins de ne dépasser le repère +5 dB que dans des cas très exceptionnels. Malgré leur conception spéciale, si les circuits généraux de la PowerMate sont «saturés» par trop de voies d'entrée à fort niveau, l'amplificateur pourrait se retrouver en surcharge. Si vous vous rendez compte que certains faders de voie sont placés au-dessus du repère 0 dB, la meilleure solution consiste à baisser le niveau de chacun d'eux d'environ -5 dB puis d'augmenter le niveau de sortie général en remontant les faders généraux. L'équilibre du mixage et le volume général resteront identiques tout en annulant le risque d'échec.

10. STEREO INPUT L/mono r

Entrées symétriques pour la connexion d'instruments de musique à sortie stéreo comme les claviers, les boites à rythmes, les guitares et basses électriques à sortie active ainsi que toute autre source sonore équivalente à haut niveau de sortie comme les tables de mixage additionnelles, les processeurs d'effets, les lecteurs CD etc.

L'entrée stéreo LINE accepte des sources symétriques ou asymétriques avec des niveaux compris entre -20 dB et +30 dB. Pour connecter vos appareils externes, vous pouvez utiliser des fiches jack mono ou stéreo, câblées selon le schéma ci-dessous. Si l'appareil externe dispose de sorties symétriques, l'utilisation de câbles et de fiches symétriques sera préférible car ce type de liaison offre une meilleure isolation contre les bruits «parasites» induits par les HF et contre les bruits externes.

Au cas où vous souhaiteriez connecter une source mono à une voie d'entrée stéreo, insérez-la dans l'entrée L/MONO. Le circuit de la console répartira le signal sur les deux canaux.

11. LINE TRIM

Ces contrôles permettent de faire correspondre les signaux d'entrée ligne avec le niveau opérationnel de la PowerMate. La marge totale d'ajustement est de 30 dB. Le gain unitaire - pas d'amplification (0 dB) - s'obtient sur le repère 0 dB. Ce contrôle permet une atténuation de niveau de -10 dB et une amplification de +20 dB. Cette marge est suffisante pour la plupart des appareils professionnels et semi-pro ainsi que les sources Hi-Fi. Pour plus de détails sur la façon de régler le contrôle LINE TRIM, veuillez vous reporter à la description du contrôle GAIN de la section mono.

Si vous utilisez un clavier comme source de signal et que vous l'avez connecté sur une des entrées stéréo, assurez-vous que des zones de Split (déparation du clavier) ou des couches (Layers) ne soient pas affectées à des sorties différentes. Cette répartition se retrouverait sans cela traitée par la console comme définie dans le clavier - les sons de la partie inférieure du clavier sur le canal gauche et ceux de la partie supérieure sur le canal droit. Vous n'auriez plus la possibilité de replacer les sons dans l'image stéréo générale en utilisant les commandes de la console. Il vaut mieux connecter le clavier ayant une répartition pré-programmée de son clavier à deux voies d'entrée mono adjacentes puis de répartir le son dans le mix général via les potentiomètres PAN.

12. Section de contrôle du son (TONE)

La section de contrôle du son de la console permet de modéliser le signal audio d'entrée de façon complète et efficace grâce à diverses bandes de fréquence. Le fait de tourner l'un des contrôleurs de niveau «EQ level» vers la droite augmente la bande de fréquences correspondante tandis que le mouvement inverse l'atténue. Avant de commencer à modifier le son, tous les potentiomètres de l'EQ doivent être placés sur leur position neutre, c'est-à-dire avec leur repère vers le haut (position crantée). N'essayez pas de régler les contrôleurs d'EQ sur des positions «extrêmes» car généralement, des modifications mineures s'avèrent amplement suffisantes et produisent les meilleurs résultats sur le son d'ensemble. Privilégiez le côté «naturel» du son et faites confiance à vos oreilles pour juger de la qualité sonore.

13. FX

Ces contrôles déterminent la quantité de signal gauche/droite „cumulée" qui sera envoyée (Post-fader) au circuit FX. Pour plus de détails sur le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reporter à la section INPUT/MONO de ce mode d'emploi.

14. Aux

Ces contrôles déterminent la quantité de signal gauche/droite „cumulée" qui sera envoyée au circuit AUX. Pour plus de détails sur le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reporter à la section INPUT/MONO de ce mode d'emploi.

15. BAL

Le fonctionnement du potentiomètre BAL des voies stéréo est identique à la fonction PAN des voies mono. Si vous le tournez complètement vers la droite, le signal du canal droit (R) sera émis sur la sortie droite alors que le signal du canal gauche ne sera pas émis. Lorsque le potentiomètre est placé au centre, les signaux gauche et droit seront émis aux sorties correspondantes avec une égale intensité. Pour toute source stéréo connectée à une entrée stéréo, laissez le contrôle BAL au centre puis effectuez seulement quelques ajustements mineurs dans un sens ou dans l'autre. Si vous connectez un microphone ou une autre source mono, la fonction du potentiomètre BAL sera absolument identique au potentiomètre PAN d'une entrée mono.

16. SIGNAL/PEAK

L'indicateur stéreo SIGNAL/PEAK offre une analyse indépendante des signaux audio des canaux gauche et droit d'une voie. La lecture respective de leur plus haut niveau vous indique si l'un d'eux provoque un écrêtage. Pour plus d'informations sur la façon d'utiliser cet indicateur le plus efficacement, veuillez vous reporter au paragraphe équivalent dans la partie INPUT/MONO.

17. Volume

Le fader de voie sert à ajuster simultanément les deux niveaux (G/D) du signal stéreo. Le fonctionnement et les caractéristiques sont parfaitement similaires à celui du fader de voie mono, déjà décrit dans INPUT/MONO.

FX1/FX2

La PowerMate offre deux processeurs d'effets stéréo 24 bits (FX1 et FX2) de conception identique mais contrôlables de façon indépendante. Chaque processeur dispose de 99 programmes que l'on sélectionne grâce aux boutons UP/DOWN. Ces 99 préselections sont divisées en groupes, classés selon leurs différentes structures d'effets, comme indiqué sur la liste fournie. Les programmes de chaque groupe de préselections sont organisés par ordre croissant, c'est-à-dire que les plus grands chiffres correspondant au même type d'effet mais avec une intensité accrue. Les préselections 1 à 20 offrent des programmes d'effet de réverbération de haute qualité, utilisables indifféremment pour la scène, le studio ou le home-studio. Les programmes 21 à 40 proposent des effets mixtes de type écho/reverb ou chorus/reverb et les programmes 41 à 60 offrent divers effets de retard (delays). Le dernier groupe (61 à 99) est composé de différentes préselections d'effets de doublage, flangers, chorus ainsi que de programmes spéciaux de delays et de réverb. Lors de l'initialisation des processeurs d'effets FX1 et FX2 (à l'allumage de la PowerMate), ceux-ci se voient respectivement assignés les préselections 05 (Large Hall 3 Bright) et 55 (Delay Mono 250ms). Ces deux effets «standard» convenennent pour la scène comme pour le studio. Il s'agit d'une configuration d'usine que vous pouvez modifier librement. Pour plus d'informations, veuillez lire le paragraphe «Changer les effets de démarrage».

Ces deux programmes d'effets sont utilisables à la fois sur scène et en studio et peuvent être utilisés séparément ou ensemble. Pour tester, évaluer et sélectionner des programmes d'effets, veuillez également vous reporter à la feuille d'information supplémentaire EFFECT PRESETS qui décrit précisément toutes les sélections d'effets. Cette liste indique le nom de tous les effets, leur structure, leur champ d'application et leurs caractéristiques en fréquences. Prenez le temps d'essayer toutes ces sélections pour choisir les plus adaptées à vos besoins spécifiques d'utilisation. Le programme n° 0 «Slap Back Echo» est plus un outil de test et de calibrage et n'apparaît donc pas sur la liste située sous les écrans LCD des effets. La PowerMate vous offre également une entrée FOOTSWITCH pour la connexion d'une pédale-interrupteur afin de commander à distance la fonction EFFECT ON/OFF des processeurs d'effets. Si votre pédale dispose d'un témoin lumineux, comme par exemple la DYNACORD FS 11 optionnelle, il s'allumera lorsque l'effect sera activé (EFFECT ON).

Changer les effets de démarrage

Par défaut, les processeurs d'effets proposent les programmes 5 et 55. Si vous préférez d'autres programmes, vous pouvez en changer et enregistrer les nouveaux réglages grâce au mode de programmation. Pour assigner de nouveaux programmes de démarrage, procédez comme ici :

1. Appuyez simultanément sur les deux boutons DOWN de FX1 et FX2 et allumez la PowerMate.
2. "Program" s'affiche brievement sur l'écran. Le mode de programmation est maintainant actif. Un processus lié à l'informatique fait que le temps de réaction de tous les boutons est légèrement plus lent que d'habitude.
3. Relâchez les boutons DOWN et sélectionnez les effets de démarrage souhaités.
4. Appuyez simultanément sur les deux boutons UP pour enregistrer les programmes d'effets affichés comme nouveaux programmes de démarrage. Les processeurs d'effets valident la procédure de sauvegarde en indiquant brièvement «Progr» sur l'écran.

FX1/FX2
1.....10	11.....20	21.....30	31.....40	41.....50	51.....60	61.....99
REVERB	REVERB	ECHO	CHORUS	DELAY	DELAY	SPECIAL
HALLS	PLATES	REVERB	REVERB	STEREO	MONO	PROGRAMS

18. Afficheur

L'afficheur indique toujours le nombre de programme actuellement sélectionné pour chacun des processeurs d'effets. L'écran est recouvert d'une feuille de protection pour éviter tout dommage lors du transport. Vous pouvez l'enlever.

19. UP/Down

Les boutons UP/DOWN permettent de sélectionner les présélections d'effets. Pour faire avancer les numéros de programmes plus rapidement, maintenez le bouton appuyé.

20. FX on

Ce bouton met en marche le processeur d'effet correspondant et le témoin vert s'allume. N'oubliez pas que vous pouvez aussi commuter un processeur d'effet avec une pédale-footswitch externe. Dans ce cas, le témoin indique également le statut ON/OFF du processeur. Si vous utilisez une pédale, le bouton FX ON doit préalablement être appuyé. Le processeur d'effets correspondant est activé et la pédale sert alors à activer/désactiver le programme d'effet sélectionné.

21. TEMOIN PEAK

Ce témoin indique si les signaux des processeurs d'effets internes ou ceux du départ d'AUX 1/2 (Send) sont à la limite de l'échantillonnage. Pour obtenir un rapport signal/bruit ajustat, ajustez le niveau d'entrée des processeurs d'effets comme ceci :

Instructions de réglage :

1. Faites un mixage brut, c'est-à-dire sans effets, en tenant compte des précédentes explications.
2. Placez le fader de return d'effet (Effet Return) de la voie d'effet correspondante sur le repère -5 dB.
3. Utilisez les boutons UP/DOWN pour sélectionner la préselection de programme d'effet souhaitée.
4. Appuyez sur le bouton FX ON.
5. Commencez la reproduction de la source sonore connectée à la voie d'entrée et ajustez la quantité souhaitée de signal d'effet grâce aux potentiomètres AUX/FX de cette même voie. Répétez cette procédure pour toutes les voies d'entrée que vous pouvez inclure dans votre mixage d'effets.
6. Vérifiez que le témoin Peak (PK) ne s'allume que sur les transitoires du signal (les plus forts impacts sonores). Si l'échage se produit, baissez légèrement les potentiomètres AUX/FX des voies.
7. Utilisez le potentiomètre FX to AUX pour ajouter le mixage d'effet au mixage de monitoring/retours. Utilisez les faders d'effets pour ajouter la quantité d'effet souhaitée au mixage principal.

Si vous utilisez un réglage d'effet différent avec le second processeur d'effets, répétez les étapes 2 à 7. Restez attentif aux témoins d'échage lorsque vous utilisez votre PowerMate afin de pouvoir intervenir rapidement lorsque le niveau du signal excède la valeur normale et provoque l'échage.

22. EFFECT RETURN (RETOUR D'effet)

Ces faders stéreo servent à déterminer la quantité d'effet à ajouter au mixage principal. Si vous êtes amené à placer ces faders au-dessus du repère +5 dB, vérifiez si les signaux aux entrées des processeurs d'effets sont suffisamment importants. Si ce n'est pas le cas, utilisez les contrôleurs AUX/FX SEND pour augmenter les niveaux d'entrée.

Généralement la voie AUX est affectée au circuit des retours.

Cette sortie permet de relier un amplificateur de puissance ou encore un système de retours de scène amplifiés. Le fader AUX permet de régler le niveau de sortie avec une grande marge et jusqu'à +20 dB. Les départs (send) d'AUX bénéficient de la technologie «Ground Sensing» qui empêche tout parasitage de bruit externe, même sur de longues distances de câbles.

24. Fx1/2 to aux

Ces potentiomètres permettent d'ajouter le signal de sortie des FX1 ou FX2 au circuit de monitoring. Si vous utilisez le circuit AUX pour les retours, vous pouvez inclure les signaux avec effets au niveau désiré dans le mixage des retours. L'expérience a prouvé que le niveau d'un effet dans le mixage de monitoring/retour doit être plus faible que dans le mixage principal car la distance entre les retours de scène et les artistes est moins importante.

25. Aux volume

Ce fader contrôle le signal audio global à la sortie AUX SEND. Lorsqu'il sert au monitoring, ce fader permet de contrôler le volume général des haut-parleurs du système de monitoring.

26. MONO OUTPUT

Sortie monophonique regroupant les signaux principaux gauche/droite „post-fader“, pouvant servir à la connexion de retours supplémentaires, d'autres systèmes de sonorisation, latéraux, annexes ou mono, ou encore pour installer une ligne à retard.

Le signal restitué est affecté par le réglage du fader MONO OUT ainsi que par celui des faders MASTER. Si vous préférez contrôler le signal de la SORTIE MONO indépendamment du réglage des faders MASTER, il vous suffira de procéder à quelques modifications internes mineures. Veuillez vous adresser à votre revendeur qui vous fournira une assistance technique.

Appuyer sur le bouton STANDBY coupe toutes les sorties auxquelles des amplificateurs pourraient être connectés. Comme le flux du signal entre l'étage de mixage et les sorties générales (MAIN OUTPUTS) est interrompu, le signal arrivant à l'amplificateur de puissance interne est aussi interrompu. Le témoin STANDBY s'allume pour indiquer que le mode Standby est engagé et que les signaux des voies d'entrée ne passent plus par les haut-parleurs. Toutefois, les signaux audio connectés via 2Track Return sont toujours restitués en sortie, ce qui vous offre une solution très pratique pour diffuser une musique d'ambiance pendant les pauses du spectacle.

28. MONO OUT volume

Ce fader contrôle le niveau de sortie du signal général L/R cumulé sur la sortie MONO OUTPUT. Le niveau de sortie est également influencé par le réglage des faders MASTER.

29. PHONES (sortie casques)

Embase jack stéréo pour la connexion de casques dont l'impédance est comprise entre 32 et 600 ohms, vous permettant d'écouter le signal général PFL.

Ce potentiomètre règle le volume de la sortie casques.

ATTENTION: Veuillez à bien baisser complètement ce contrôle avant de connecter un casque.

31. RECORD SEND l/r

Ces connecteurs de type RCA (cinch) véchiculent le signal principal G/D (pre-fader). Ce signal n'est pas affecté par le réglage des faders principaux, ce qui le DESTINEP Principalement à des enregistrements sur des magnétophones à cassette, à bandes ou DAT. Le niveau de sortie nominal de -10 dBV est conforme au standard de l'industrie professionnelle audio ainsi qu'à la plupart des applications de home-studio. Cependant, vous devrez utiliser le contrôle du gain d'entrée de votre apparéil d'enregistrement, s'il en dispose. ATTENTION : Sur la plupart des magnétophones, le signal d'entrée est directement renvoyé aux sorties. Si vous avez à la fois connecté la sortie RECORD SEND et l'entrée 2TRACK RETURNS et que le potentiamètre 2TRACK to MASTER de la PowerMate est pousse (meme peu!), le signal qui s'enregistre sera réintroduit dans le mixage principal. Le délambda entre les deux signaux induit par ce processus sera responsable de certaines annulations de fréquences et d'une dégradation générale du son. Dans le pire des cas, le fait d'activer l'enregistrement sur le magnétophone peut engendrer un accrochage extrémement déplaisant. Pour éviter ce problème, veillez à baisser entièrement les potentiamètres 2TRACK to MASTER et 2TRACK to AUX.

32. 2TRACK RETURN L/r (retour 2 pistes)

Prises pour la connexion des sorties d'un lecteur K7, CD, un magnétophone à bandes ou un pré mixage externe. Le signal est envoyé après le fader principal et le bouton STANDBY, ce qui permet de diffuser de la musique d'ambiance aux entractes ou de vérifier un mixage au casque pendant les répetitions. Vous devez simplement appuyer sur le bouton STANDY pour couper les signaux de toutes les voies sur les sorties principales et le circuit de retard.

33.2TRACK RETURN

Ce potentiomètre sert à mélanger le signal 2TRACK au mixage principal en mode post-fader des contrôleurs principaux. ATTENTION : Lorsque vous ajustez le niveau de l'appareil connecté à l'entrée 2TRACK RETURNS (Lecteur CD, K7 etc.), commencez toujours par placer ce potentiomètre sur sa position minimale. Sans cela et selon le niveau de sortie de l'appareil connecté, le volume émis pourrait être assourdissant.

34.2Track to aux

Les signaux G/D provenant de l'entrée 2TRACK RETURN sont cumulés et peuvent être ajoutés au circuit de monitoring/retours via le potentiomètre AUX. Le cumul du signal est effectué avant le potentiomètre 2TRACK to MASTER, c'est-à-dire que le signal arrive à la sortie AUX sans être influencé par le réglage du potentiomètre 2TRACK to MASTER.

Le signal des sorties générales est placé après les faders principaux et après l'égalisation des bandes stéréo. Il est principalement utilisé pour alimenter des amplificateurs de puissance externes supplémentaires. Grâce à ses sorties, il est possible d'obtenir un système actif «deux voies». Dans ce cas, les filtres crossover actifs – en fait les caissons de basse actifs – devront être connectés aux sorties générales MAIN OUTPUTS. Si vous souhaitez utiliser l'amplificateur de puissance interne pour alimenter les haut-parleurs des aigus, le signal des fréquences hautes venant du filtre crossover doit être réinjecté dans la PowerMate via les connecteurs POWER AMP IN.

36. POWER AMP INPUTS (entrées amplificateur)

Ces entrées sont fournies sur des prises jack à coupure symétrisées électroniquement. Lorsque vous insérez un jack, le parcours du signal est réparti entre la section générale Master et l'amplificateur interne, ce qui revient à pouvoir utiliser l'amplificateur de la PowerMate via les entrées POWER AMP INPUTS.

37. Fx1/2 Footswitch

Prise pour le branchement d'une pédale DYNACORD FS11, permettant d'activer ou non les unités d'effets internes. Pour que cela fonctionne, il faut que les sélecteurs FX1 et FX2 soient engagés.

38. Témoins indicateurs d'état

Ils vous informent de l'état de fonctionnement actuel de l'amplificateur de puissance interne de la PowerMate.

Le témoin PROTECT s'allume si un des nombreux circuits de protection contre la surchauffe, l'induction HF, la présence de composantes DC en sortie et le système de protection SOAR, s'est activé. Lorsque la PowerMate est en mode Protect, les sorties HP sont coupées et les entrées de l'amplificateur sont court-circuitées pour éviter tout dommage à l'ampli de puissance. Dans ce cas vous devez d'abord vérifier si les ouies de ventilation situées à l'avant ne sont pas obstruées. Une autre cause peut être la connexion de plus de trois systèmes de haut-parleurs 8 ohms par sortie de puissance. Veuillez aussi débrancher les connecteurs SPEAKON et vérifier qu'il n'y a pas de court-circuit dans un câble de haut-parleur. Pendant la phase de mise sous tension le témoin PROTECT s'allume toujours pendant deux secondes et les ventilateurs internes tournent à plein régime, pour signaler que les circuits de protection de la PowerMate sont opérationnels.

Le témoin LIMIT signale que la PowerMate fonctionne à la limite des possibilités de l'amplificateur de puissance interne. Un clignotement fréquent de cette LED est acceptable, puisque le limiteur intégré à l'amplificateur évite toute distorsion. S'il reste allumé en continu, il indique que vous devez veiller à une éventuelle dégradation du signal; dans ce cas il vous faudra réduire le volume général.

Le témoin POWER ON est toujours allumé lorsque la PowerMate est opérationnelle. Si cette LED ne s'allume pas à la mise sous tension, il faut vérifier que le cordon secteur de PowerMate est correctement branché. Si c'est le cas et que ce témoin reste malgré tout allumé, veuillez contacter votre revendeur.

39. Égaliseur graphique stéréo 7 BANDES

L'égaliseur graphique stéreo 7 bandes intégré à la PM600 se trouve dans la section générale MASTER L/R. Les sept bandes de fréquence offrent chacune une atténuation/accentuation de ± 10 dB et permettent un remodelage du son général afin qu'il convienne à vos préférences personnelles ou qu'il soit adapté aux conditions acoustiques des différents lieux.

Les bandes de fréquences ainsi que les caractéristiques des faders d'EQ sont très orientés „pratique". Si vous désirez obtenir un son clair et très intelligible, ce qui donnera également des cymbales plus précises, vous devez pousser légèrement le niveau des bandes 6 kHz ou 12 kHz. Si les medium sont nasillards vous devez atténuer les fréquences moyennes de quelques décibels. Pour donner plus de punch au pied de grosse caisse, il vous faudra accentuer les basses à l'aide des faders 63 Hz ou 125 Hz. Au contraire, si le son dans sa globalité vous paraît mal défini avec trop de basses, réduire le niveau de ces deux bandes de fréquences résoudra le problème.

Toutefois, surtout avec l'égalisation, il faut se souvenir que dans la plupart des cas, moins vous ferez de réglages drastiques mieux ce sera. Ainsi, votre première démarche doit être d'établir le mixage en utilisant uniquement les contrôles des voies d'entrée et essayer d'obtenir un résultat satisfaisant sans faire intervenir l'EQ graphique.

40. Échelle de LED MASTER

La PowerMate est équipée de deux échelles de LED 8 segments pour la surveillance visuelle des niveaux de sortie des signaux généraux gauche (L) et droit (R). La course de ce vu-mètre est de 33 dB, indiquant en dBu les niveaux qui sont présents, respectivement, à la sortie générale et à l'entrée POWER AMP INPUT. Le repère 0 dB fait référence à un signal de 0 dB à la sortie de la console. Augmenter davantage le niveau conduit à un niveau de sortie maximum de l'amplificateur de puissance de +6dB, équivalent à une puissance de sortie de 300 watts sous 4 ohms, par canal. Bien que des niveaux plus élevés soient affichés, le processeur de l'ampli de puissance a déjà limité le signal, ce qui est indiqué par le témoin LIMIT qui s'allume.

41. MASTER l+r

Contrôles de niveau permettant de régler les signaux de la sortie générale, gauche et droite (MASTER).

REMARQUE: Veuillez régler les faders de voies d'entrée ou au moins les faders généraux en position minimum, ou engager l'interrupteur STANDBY, avant de brancher une source sonore externe sur l'une des entrées de la PowerMate. Vous vous éviterez, ainsi qu'à l'auditoire et au matériel, un stress inutile.

La PowerMate 600 est équipée de connecteurs professionnels SPEAKON haute performances, offrant une connexion électrique et mécanique sécurisée, satisfaisant à toutes les normes de sécurité et autorisant l'usage de câbles de haut-parleur de qualité, ayant un diamètre de 4 × 2.5 ~mm^2.

L'assortiment des accessoires DYNACORD inclut tous les câbles et connecteurs recommandés.

Interrupteur secteur pour la mise sous/hors tension de la PowerMate.

La PowerMate est opérationnelle lorsque le témoin à LED POWER ON s'allume et que les sorties de puissance sont activées.

Veuillez vous assurer que les faders généraux sont en position minimum ou engager le switch STANDBY avant de procéder à la mise sous tension. Ceci vous évitera, ainsi qu'à l'auditoire et aux appareils de subir un stress inutile.

Si d'autres appareils sont connectés à la PowerMate, par ex. amplis de puissance, unités d'effets, égaliseurs, etc., veuillez respecter l'ordre suivant lors de leur mise sous tension :

1. Allumez d'abord les unités d'effets
2. Allumez la PowerMate
3. Puis allumez les amplis de puissance externes.

Pour la mise hors tension, procédez dans l'ordre inverse.

Câblage

Un cordon secteur est fourni avec la PowerMate. La qualité de tous les autres câbles est sous votre responsabilité. Des câbles de bonne qualité choisis avec soin sont la meilleure des précautions contre de futurs problèmes survenant dans des situations Live. Les choix de câblage suivants sont recommandés pour avoir un fonctionnement sans problème de tout votre système.

Câbles de haut-parleur

Partant de notre expérience de fabricant de haut-parleurs, nous savons que des câbles flexibles gainés de caoutchouc et d'un diamètre de 2,5mm² par conducteur, associés à des prises et embases SPEAKON sont le meilleur choix pour garantir un branchement optimal des haut-parleurs. Connectez les prises SPEAKON en respectant le schéma correspondant figurant sur le panneau arrière de la PowerMate. Nous recommandons l'usage de câbles à 4 brins ou les broches 2+ et 2- sont aussi connectées. Ceci donne la possibilité d'utiliser également ces câbles dans une configuration active à deux voies. L'assortiment des accessoires DYNACORD comprend différents câbles de haut-parleurs munis de connecteurs SPEAKON et tous les autres câbles, prises et embases sont disponibles auprès de votre revendeur local de matériel audio professionnel.

Câbles basse fréquence - Symétrisés ou non symétrisés ?

Pour le câblage basse fréquence (audio), il faut mieux désirer des câbles symétrisés (2 conducteurs de signal + tresse de masse) munis de connecteurs de type XLR ou jack stéréo. Ces câbles doivent être protégés des lieux de passages, blindés et jamais plus longs que nécessaire. Trop de câbles trop longs conduit à la confusion et génère des problèmes inutiles. Il est bien sûr possible d'utiliser des câbles non symétriques munis de prise mono pour connecter les entrées et sorties de la PowerMate et dans la plupart des cas aucune interférence ne se produit grâce à son superbe système de gestion de la masse. En général, si vous avez le choix, des câbles audio symétrisés sont toujours la (Meilleure solution. Les équipements audio modernes d'aujourd'hui, tels que les amplificateurs, égaliseurs, unités d'effets, consoles de mixage et même certains claviers, disposent d'entrées et de sorties symétrisées. Dans un parcours du signal symétrisé, le blindage du câble fournit une connexion sans faillie de toutes les parties métalliques, offrant ainsi une protection efficace contre l'induction de bruits externes. Un câblage symétrisé associé au facteur de différence (CMR, Common-mode Rejection) de l'étage d'entrée de la PowerMate élimine efficacement toute interférence indésirable. Toutes les entrées de la PowerMate disposent de connexions audio symétrisées et du facteur de différence. Les sorties de l'étage de mixage - AUX, MAIN etc. - bénéficient de la technologie GROUND-SENSING, un brochage spécial des jacks de sortie offrant tous les avantages de la transmission de signal symétrisée, mais permettant de connecter des prises mono sans aucun problème. Quoi qu'il en soit, comme mentionné ci-dessus, si des câbles assez longs doivent être employés, l'usage de jacks stéréo et de câbles symétrisés est la (Meilleure solution. Les schémas ci-dessous montrent le brochage des prises et des câbles utilisés avec la PowerMate.

Dans ce qui suit, nous allons expliquer comment installer un système de sonorisation typique dans une configuration passive. Les équipements nécessaires sont les suivants :

1 PowerMate 1000 1 amplificateur de puissance, par ex. 2x250 watts 2 enceintes d'aigus, par ex. HP 12» 3 voies 2 enceintes basses, par ex. woofer 15» 2 pieds pour haut-parleur ou deux tringles de montage. 2 moniteurs de scène 4 câbles SPEAKON de 8 m, deux câbles SPEAKON de 2 m 1 câble audio avec jack stéréo d'un côté et connecteur XLR de l'autre

Installation

• Placez la PowerMate et l'amplificateur de puissance externe de manière à pouvoir les faire fonctionner sans génie et branchez le cordon secteur. Essayez de repérer le meilleur endroit pour placer les haut-parleurs. Si possible, placez les woofers sur le sol et les enceintes aigües sur les enceintes basses, sur le même axe vertical. Il est important que le bas des enceintes aigües soit approximativement à la hauteur ou légèrement au-dessus des têtes de l'auditoire. Vous pouvez soit utiliser les tringles de montage pour fixer les enceintes aigües sur les woofers, soit, si ce n'est pas possible, ou si vous n'utilisez pas de woofers, utiliser des pieds de haut-parleurs séparés. N'éloignez pas les haut-parleurs gauche et droit plus que nécessaire. Plus la distance est réduite entre deux ensembles de haut-parleurs, plus le son sera compact. Établissez les branchements selon le schéma ci-dessus. Utilisez les différents câbles SPEAKON pour connecter les woofers et les enceintes moniteur haut-parleurs aux sorties de puissance de la PowerMate ou à celle de l'amplificateur de puissance externe. Veillez à ne pas confondre les canaux. Utilisez les câbles SPEAKON courts pour connecter en parallèle les enceintes aigües et basses (branchement en parallèle). Les deux moniteurs seront connectés aux sorties de l'ampli de puissance de monitoring. Réglez les entrées de l'amplificateur sur un fonctionnement en parallèle ou monaural. Les contrôles de volume de l'amplificateur offrent la possibilité de régler les niveaux de sortie indépendamment. Essayez d'éviter de placer les haut-parleurs principaux derrière la ligne imaginaire des microphones. Sinon vous risquez d'avoir des phénomènes d'accrochage si vous nevez monter le volume un peu plus fort.
• Après avoir installé tous les pieds de microphones et que tous les artistes ont trouvé evez aussi faire attention aux caractéristiques de chaque microphone employé. Connectez la sortie AUX de la PowerMate à l'entrée de l'amplificateur de monitoring à l'aide d'un câble audio muni d'un jack stéréo d'un côté et connecteur XLR de l'autre.
• Connectez tous les microphones de préférence aux entrées mono de la PowerMate et les claviers et autres sources sonores du même type sur le reste des entrées disponibles.
• Baissez tous les faders au minimum et engagez le bouton STANDBY de la PowerMate pour éviter tout accrochage intempestif.
• Mettez d'abord sous tension la PowerMate puis l'amplificateur de puissance externe. Puis, enclenchez la fonctionnement de la PowerMate en pressant à nouveau le bouton STANDBY.

• Tout d'abord réglez les niveaux d'entrée des microphones qui sont connectés aux entrées mono de la PowerMate. Procedez comme ceci :
• Réglez les contrôles de Gain et les faders de voie correspondants en position minimum.
• Parlez ou chantez aussi fort que possible dans le microphone.
• Utilisez les contrôles de Gain pour régler le niveau, afin que même lors des passages les plus forts, la LED rouge PEAK ne s'allume pas, mais que la LED verte SIGNAL s'allume constamment.

Si vous utilisez aussi des voies d'entrée stéréo, vous pouvez régler leur niveau de façon similaire :

1. Réglez les contrôles LINE TRIM et le fader de voie en position minimum.
2. Jouez sur la source sonore correspondante au plus fort volume pouvant se produire durant le spectacle.
3. Utilisez le contrôle LINE TRIM pour régler le niveau, afin que même lors des passages les plus forts, la LED rouge PEAK ne s'allume pas, mais que la LED verte SIGNAL s'allume constamment.

ou réglez l'égalisation des voies d'entrée stéréo :

1. Poussez un peu le fader de voie et les faders généraux afin d'entendre le son provenant des haut-parleurs principaux.
2. Mettez les contrôles EQ en position centrale.
3. Jouez sur la source sonore correspondante.
4. En commençant par leur position centrale, régler les contrôles EQ jusqu'à ce que le son vous convienne. N'oubliez pas que des altérations profondes du réglage d'EQ n'améliorent pas forcément le son dans sa globalité. Surtout lorsqu'il s'agit de remodeler le son, le moyen est souvent l'ennemi du bien.
5. Répétez les étapes 2 à 4 pour toutes les voies d'entrée stéréo utilisées.

Si des instruments de musique sont connectés directement aux entrées mono, suivez les instructions ci-dessus, décrivant le réglage des microphones. Vérifiez que tous les faders de voies, les contrôles de gain et LINE TRIM des voies d'entrée non utilisées sont réglés à leur minimum. Vous éviterez ainsi tout bruit de fond indésirable.

MIXAGE principal

• Réalissez un mixage de base, en utilisant seulement les faders de voie, afin que les niveaux sonores soient équilibrés selon vos goûts personnels. La meilleure fourchette de réglage des faders de voie se situe dans la zone -5dB à 0dB. Vous vous réservez ainsi suffisamment de marge pour les réglages ultérieurs.

Utilisez les faders Master pour régler le volume général de l'ensemble du système de son. Si vous utilisez les unités d'effet, veuillez procéder comme ceci :

1. Réglez le fader de retour FX1 sur le repère -5dB.
2. Utilisez les boutons UP/DOWN pour choisir le préréglage d'effet désiré.
3. Pressez le bouton FX ON.
4. Faites jouer la source sonore connectée à la voie d'entrée et ajustez la quantité souhaitée de signal d'effet grâce aux potentiomètres FX de cette même voie. Répétez cette procédure pour toutes les voies d'entrée que vous pouvez inclure dans votre mixage d'effets.
5. Vérifiez que le témoin Peak (PK) ne s'allume que sur les transitoires du signal (les plus forts impacts sonores).

MIXAGE du circuit moniteur

Baissez le fader AUX situé dans la section générale. - Réglez les faders AUX de toutes les voies d'entrée utilisées en position centrale. - Poussez le fader AUX autant que possible. Vous aurez ainsi suffisamment de réserve avant que ne se produise un accrochage pendant le spectacle, même si certains microphones sont placés dans des positions désavantageuses. Utilisez les contrôles FX to AUX pour ajouter le mixage des effets au mixage monitor, sans influencer le mixage principal. Normalement, le mixage monitor nécessite moins d'effets que le mixage principal.

Laissez les artistes jouer quelques morceaux et vérifiez le son du système à différents angles et à différentes distances. Si vous arrivez à la conclusion que quelques corrections de l'image sonore générale sont nécessaires, activez l'égaliseur 7 bandes et adaptez le son pour qu'il vous convienne. En faisant cela, n'oubliez pas que pendant le spectacle, le son sera modifié par la présence des spectateurs, ce qui a un effet majeur sur les caractéristiques acoustiques du lieu, l'intensité des réflexions primaires et l'absorption des fréquences basses. Si possible, vérifiez le son pendant le début du spectacle et, si nécessaire, adaptez-le aux nouvelles conditions.

Et pour le reste, nous vous souhaitons beaucoup de plaisir et de succès avec votre nouvelle console PowerMate.